Maniobra temporal propone un recorrido poético donde la experiencia íntima y la percepción del presente se entrelazan en una escritura que interroga la memoria, el desplazamiento y las transformaciones del sujeto.
En Maniobra temporal, poemario publicado por Enero Editorial en octubre de 2025, Candelaria Penido ensaya una manera de moverse dentro del tiempo. Este no aparece como duración ni como nostalgia, sino como una materia movediza.
Más que fijar recuerdos o narrar experiencias, el volumen se detiene en lo efímero y construye una escritura atenta al instante. La voz oscila entre la introspección y la observación del mundo; entre la escena concreta y una reflexión que se despliega sin imponerse. Cada verso parece surgir del deseo de registrar aquello que vibra antes de desaparecer.
La danza, eje estructural del libro —organizado en tres secciones que toman su nombre del lenguaje del ballet clásico: Écarté, Tendu, Cambré—, funciona como algo más que un motivo temático. Es una forma de interrogar aquello que se modifica sin desaparecer del todo. En ese cruce, el cuerpo aparece como archivo y territorio sensible: guarda lo vivido mientras acusa su desgaste. “Mis poemas funcionan como pequeñas coreografías de percepciones”, dijo la autora de Maniobra Temporal Candelaria Penido en una entrevista. Cada pieza se abocan a dar forma a esa inestabilidad.
En este poemario, la transformación no anula lo que persiste. El amor, la identidad, la memoria —esas certezas que solemos imaginar estables— aparecen expuestas a la intemperie del tiempo. La insistencia en esa variación constante podría leerse como la repetición de un mismo gesto. Sin embargo, es justamente en esa recurrencia donde el conjunto afirma su coherencia: cada poema ensaya un modo distinto de abordar ese desplazamiento
La aparente levedad no es liviandad, sino una forma de precisión: el libro trabaja con momentos y detalles cotidianos —una taza de té, una conversación, una obra de teatro, la luz que entra por un balcón— desde los cuales se articula el pensamiento. Los títulos suelen condensar esa tensión. En A lo Nefertiti, por ejemplo, una escena mínima da lugar a una observación sobre la belleza y su fragilidad:
“Es interesante la deformidad
que un cartel mal pegado puede generar
en una cara linda como la de Celeste Cid
o la que deja una sesión de lágrimas
sobre mis ojeras hinchadas”
Esa deriva —de lo visible a lo abstracto— recorre el texto y se extiende también a los vínculos. La escritura se sitúa en una zona donde las palabras pueden o no alcanzar, donde decir no garantiza ser comprendido y donde la intimidad se vuelve territorio incierto: “los mejores días volaron,/ pero por lo menos fueron, dijiste / ¿o me lo acabo de inventar? / Tal vez me lo contó / en susurros el silencio, a veces / confundo nuestras voces”, cierran los versos de Lo Ilegible.
En la tercera parte del poemario, la naturaleza adquiere un peso particular. El paisaje no funciona como simple telón de fondo ni como refugio idealizado, sino como una superficie sensible donde los procesos internos continúan bajo otras formas. Allí la mirada se desplaza del yo hacia un entorno en constante cambio.
Lejos de ofrecer conclusiones cerradas, Maniobra temporal propone permanecer en ese tránsito. Es en esa conciencia de su fragilidad —y de su persistencia— que la poesía encuentra su fuerza.
En el catálogo reciente de Enero Editorial también se inscriben otros títulos que amplían su línea narrativa y ensayística, como Los viejos lugares de antes, primer libro de cuentos de Leonardo Pirolo; la versión corregida de La vejez de mi padre, de Jorge Moreno; y Golpe de ausencia, la colección de relatos de Fernando Musa, reseñas que pueden leerse en Los viejos lugares de antes, La vejez de mi padre y Golpe de ausencia.
Créditos fotográficos: María Levrero
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